Mémoires d’Outre-Pop

Qui aurait pu imaginer qu’une musique de cul-terreux, gorgées d’idées noires, ayant pris racines dans des champs de blanc coton au sud des Etats-Unis, serait à l’origine de la sono mondiale d’aujourd’hui ?

Et les choses sont allés vite. Dès que le blues, car c’est de lui dont on parle, a pressé le pas pour monter à la ville, il s’est mis à faire du rythm and blues. Diaboliquement dansant, furieusement excitant, de quoi donner la fièvre aux corps à tous ces blanc becs qui n’avaient jamais connu que la country traditionnelle aux mœurs compassés. Alors, quand Elvis joue de son pelvis pour faire bouger un vieux blues, les chanteurs de country que sont Eddy Cochran, Buddy Holly, Carl Perkins ou Bill Haley sont contaminés par ce rock n’roll dévastateur que les enfants noirs du rythm and blues qui se nomment Chuck Berry et Little Richard ont déjà défloré. Une nouvelle race humaine adore. On les surnomme les teenagers.

Et des teenagers, il y en a partout, surtout en Angleterre où les disques de ces bluesmen et de ces rockers débarquent à Liverpool et à Manchester. Dans ces villes tristes, dévastées par la guerre et grises comme l’ennui, cette musique remplace les vents marins par un souffle nouveau et inespéré. On les comprend, ces gamins britishs n’ont qu’une idée en tête, à plein poumons, respirer cet air-là. Voilà comment est née la pop musique.

Playlist de l'épisode

Johnny Be good - Chuck Berry

Hit The road Jack - Ray Charles

Let's twist again - Chubby Checker

Stand bye me - Ben E.king

Hoochie Koochie - Alexis Korner

Blowin' the wind - Bob Dylan

O Pretty Woman - Roy Orbinson

If I had a hammer - Trini Lopez

The House of the rising sun - The Animals

I get Around - Beach boys

En Europe, les radios sont sous contrôle étatique tout comme la télé naissante. Aux Etats-Unis, c’est plus libre mais très localisé. Ce sont donc les disques, 33-tours et 45-tours, qui sont le principal vecteur de médiatisation tout en devenant une industrie majeure. Donc, soyons clairs, pour vendre des disques, il faut que les gens aient envie de les acheter. D’où la course aux gros succès, aux tubes, aux hits.

Berry Gordy vient du rhythm and blues mais c’est un genre plutôt apprécié des noirs. D’ailleurs jusqu’à peu, sa production phonographique, était labelisée Race Record. En montant sa maison de disque à Detroit, la Motown (contraction de Motor et Town), il veut le public blanc. Il s’entoure d’une équipe de hit makers dont Smokey Robinson, Holland, Dozier et Marvin Gaye. Des tubes et un son car le son concoure aux tubes.

En revanche, Jim Stewart vient de la country. Il s’installe chez lui, à Memphis, dans un cinéma désaffecté pour lance son label Stax. Lui aussi avec une équipe, non de Hit Makers mais d’artistes Makers dont Isaac Hayes, Steve Cropper ou encore Booker T. Des artistes et un son ça donne par exemple Otis Redding. Voilà les deux mamelles de la soul musique qui va déferler sur le monde et s’imposer comme la maître-étalon du son pop. 

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En Amérique, on connait les rockers et le nom du groupe qui les accompagne. Mais pas toujours. Kif kif dans le rhythm and Blues.

Les Anglais vont innover en faisant du groupe la star. Or c’est bien connu, comme l’union fait la force, la créativité des groupes anglais tout comme leur anti-conformisme atavique va provoquer une onde de choc sur les musiques populaires, désormais baptisée musique pop.

Les Who, les Beatles, le Kinks, les Rolling Stones, les Them, les Shadows, aplanissent les frontières musicales entre les genres et instituent un nouveau paradigme. Ajoutez à cette révolution, celle des masses adolescentes qui se reconnaissent dans ces bandes, ces bands et vous comprenez le tsunami qui va déferler sur le monde.

Et en tout premier lieu aux Etats-Unis qui fort de son leadership en la matière, ne s’attendaient pas à une sorte de retour de manivelle qui non seulement les détrônait dans les charts mais tarissait leur royalties. Mais le pire était ailleurs. Car l’Anglais avait mis de l’esprit dans ses textes et ringardisait les chansonnettes proprettes pour midinettes. 

Pour être honnête, et surtout chez les Beatles, Bob Dylan avait montré la voix. Une chanson peut aussi avoir du sens. Ca a même été longtemps, la raison d’être des chansons. Au moins depuis les troubadours

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SOUND OF SILENCE - SIMON&GARFUNKEL

YOU REALLY GOT ME - THE KINKS

WILD THING- THE TROGGS

LIKE A ROLLING STONES- BOB DYLAN

(i can‘T GET KNOW ) SATISFACTION - THE ROLLING STONES

GLORIA -THEM

EVE OF DESTRUCTION - BARRY MCGUIRE

YESTDERDAY - THE BEATLES

MY GENERATION - THE WHO

MY GIRL- THE TEMPTATIONS

Un disque s’enregistre en studio. La chanson peut avoir toutes les qualités, les musiciens peuvent être les meilleurs dans leur partie, si la finalisation en studio n’est pas au top, il n’en sortira rien de bon.

Dans un studio d’enregistrement, le grand manitou c’est le producteur. D’autant plus qu’au milieu des années 60, les magnétophones passent de deux à quatre pistes. Ce qui permet non seulement l’enregistrement, instrument par instrument mais également l’ajout de parties musicales ou d’effets une fois la base de l’œuvre enregistrée, ce qu’on appelle les overdubs.

Du côté de la black music, l’élaboration du son en studio, que ce soit chez Stax ou à la Motown, était déjà primordiale et leur procurait une supériorité indéniable dans la réalisation de petits bijoux destinés à se vendre comme des petits pains. En revanche, pour les producteurs de culture européenne, voire académique, le son devenait non une qualité mais un instrument à part entière dont on pouvait expérimenter tous les possibles.

Au reste, que ce soit dans l’un ou l’autre cas, le son devient la poutre maitresse de toute l’industrie phonographique. Et le maître du son, c’est le producteur. Sans George Martin, les Beatles n’auraient pas quitté leur caverne. Sans Brian Wilson, les garçons de la plage n’auraient jamais entendu les bonnes vibrations.

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WHEN A MEN LOVES A WOMAN - PERCY SLEDGE

IT‘S A MAN‘S MAN‘S WORLD - JAMES BROWN

TRY A LITTLE TENDERNESS - OTIS REDDING

STOP IN THE NAME OF LOVE - THE SUPREMES

REACH OU I‘LL BE THERE - FOUR TOPS

YELLOW SUBMARINE - THE BEATLES

FOR WHAT IT WORTH - BUFFALO SPINGFIELD

WOULDN‘T IT BE NICE - THE BEACH BOYS

GOOD VIBRATIONS - THE BEACH BOYS

CALIFORNIA DREAMING - THE MAMAS AND THE PAPAS

Les Etats-Unis sont protectionnistes. En matière de musique, ça se traduit par des mesures spécifiques. Par exemple, pour avoir le droit d’être distribué, un disque doit avoir été gravé aux States. Ce qui entraine des différences notables entre le disque original et sa version américaine. L’ordre des titres change et quelquefois une chanson disparait car jugée déplaisante aux oreilles yankees.

Parfois aussi, on modifie l’orthographe du titre ou sa ponctuation, et entraîner des contresens dommageables comme pour Paint it Black des Stones. Bien entendu, ces nouvelles gravures peuvent prendre un certain temps. Voilà comment l’industrie phonographique américaine entendait se préserver des importations concurrentes.

Mais à partir de 1966, le marché américain se voit ébranler par une véritable invasion des productions anglaises. Les Beatles, les Rolling Stones, les Kinks, Donovan sont plébiscités par la jeunesse américaine. Un signe qui en dit long.

Quand les Beatles entament leur tournée aux Etats-Unis, les salles prévues se révèlent si limitées pour les réservations qu’on est obligé d’organiser, en urgence et dans l’improvisation la plus totale, les concerts dans des stades, non prévus à cet effet, surtout niveau son, mais seuls capables d’accueillir le public sans risquer l’émeute. Des stades pour des musiciens, c’est du jamais vu ! Et des musiciens étrangers, de surcroît !

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Sunny afternoon - the kinks

mellow yellow - donovan

no milk today - herman hermit’s

summer in the city - lovin’ spoonful

i got you babe - sonny & cher

paint it black - the rolling stones

a wither shade of pale - procol harum

happy together - the turtles

a day in the life - the Beatles

Beck's Bolero - Beck

La résistance à l’invasion anglaise ne se fait pas attendre. L’une est volontaire et consciente : créons ou valorisons des clones des groupes anglais. Voilà comment on façonne de toutes pièces, les bien nommés Monkees singeant les Beatles. Mais la formule a ses limites.

En revanche, la jeune Amérique, suralimentée de matérialisme et d’American Way of Life, fait une crise de foi qui commence en Californie et se répand sur tout le territoire. Peace and Love devient le mantra de la beat génération. De sorte que l’industrie phonographique américaine, en quête de nouvelles idoles, dépêche ses agents dans toute la Californie pour signer, à prix d’or, tout chevelu revendicatif armé d’une guitare avec des fleurs dans les cheveux. Ces talents qui auraient mis des années à percer se voient propulser du jour au lendemain sur le devant de la scène.

Un mouvement qui fait tache d’huile chez les afro-américains qui ont, eux, pas mal de revendications sous le coude depuis l’abolition de l’esclavage. "Respect", un titre d’Otis Redding magnifié par Aretha Franklin, va cristalliser ce nouveau souffle. Toutefois, la musique soul n’est pas encore prête à mélanger sa voix à la révolution hippie. Pour l’heure, elle fourbit l’avenir en embauchant de jeunes recrues. Stevie Wonder aujourd’hui, Michael bientôt.

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I’M A BELIEVER - THE MONKEES

HEY JOE - JIMI HENDRIX

SOMEBODY TO LOVE - JEFFERSON AIRPLANE

LIGHT MY FIRE - THE DOORS

SAN FRANCISCO - SCOTT MCKENZIE

ODE TO BILLIE JOE - BOBBY GENTRY

THE DOCK OF THE BAY- OTIS REDDING

THE LETTER - THE BOX TOPS

RESPECT - ARETHA FRANKLIN

I WAS MADE TO LOVE HER - STEVIE WONDER

En studio, on travaille désormais sur huit pistes. Ça ne double pas les possibilités, ça les décuple. Les ondes aussi ont fait de sacrés progrès, la télé se diffuse en mondovision. Les premières radios libres plantent leurs piquets dans la manche. La musique rapporte tellement d’argent que Time Is Money en prend un coup dans l’aile. Rien n’empêche qu’on prenne son temps.

Cette sonorisation mondiale de la pop music résonne aux antipodes, chez les anglophones locaux. Notamment en Australie où les Easybeats et les Bee Gees pensent qu’eux aussi ont des choses à faire valoir. Ces progrès se déclinent également en courants progressifs dont les Moody Blues se présentent comme le premier jalon. Mais, la grande affaire, l’évènement majeur, c’est que les Beatles abandonnent la scène. Non pour prendre leur retraite mais dans l’intention de publier un album que l’on n’aura pas à reproduire en live. Les deux premiers titres sont prêts mais il en reste pas mal à écrire et à enregistrer. Or, les Stones, leur éternels concurrents, Cream le super groupe de cadors, sans parler de ces Bee Gees aux orchestrations beatlesques, inquiètent Brian Epstein, le manager des Fab Fours. Pour éviter de laisser le champ libre à la concurrence, il implore les Beatles de sortir les deux titres en urgence. Penny Lane et Strawberry Fields Forever annoncent Sergent Peppers mais personne ne s’en doute encore...

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MASSACHUSSETS - THE BEE GEES

FRIDAY ON MY MIND - THE EASY BEATS

NIGHT IN WHIT SATIN - MOODY BLUES

WHITE ROOM - CREAM

PENNY LANE - THE BEATLES

STRAWBERRY FIELDS FOREVER - THE BEATLES

ALL YOU NEED IS LOVE- THE BEATLES

SYMPATHY FOR THE DEVIL - THE ROLLING STONES

JUMPIN JACK FLASH - THE ROLLING STONES

BABY COME BACK - THE EQUALS

Soyons clairs, quand les barricades s’élèvent, les barrières tombent. En 1968, à Paris, les pavés volent mais la révolution est dans tous les esprits de la planète. On veut changer le monde. Alors, Janis Joplin balaie la bienséance par un Summertime sensuel et ennivrant. Led Zeppelin bombarde le rock de sons surpuissants avec Whole Lotta Love. Les Who explosent les normes avec un opéra rock : Tommy. Et les Beatles, encore eux, toujours eux, explosent le sillon d’un Hey Jude de huit minutes qui n’en finit pas de durer. Sans oublier Arthur Brown qui incendie les charts britanniques. Le Summer of Love a réveillé les consciences et débouché sur un été chaud.

L’année suivante ce sera Woodstock où tous les incendiaires de la pop musique se trouveront réunis pour un ultime concert, un chant du cygne boueux et magnifique. Mieux, c’est aussi cette année là que des petits nouveaux destinés à un grand avenir font leur premier pas en sortant leurs premiers albums : Blood, Sweat and Tears, Creedence Clearwater Revival, Fairport Convention, Fleetwood Mac, Frank Zappa,The Move, Neil Young, Status Quo, Deep Purple, The Soft Machine, Joni Mitchell. Vu le barouf ambiant, on ne les entend pas. Mais ça viendra.

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GOING UP THE COUNTRY - CANNED HEAT

SUMMERTIMES - JANIS JOPLIN

MRS ROBINSON - SIMON & GARFUNKEL

RAIN & TEARS - THE APHRODITE ‘S CHILD

I HEARD IT THROUGH - THE GRAPEVINE

FIRE - ARTHUR BROWN

LADY MADONNA - THE BEATLES

HEY JUDE - THE BEATLES

I’M FREE - THE WHO

WHOLE LOTTA LOVE - LED ZEPPELIN

La guerre du Viet-Nam occupe toutes les pensées. Ca ne date pas d’aujourd’hui mais aujourd’hui, les images télé, les témoignages des rescapés, l’inanité de cet engagement devient une évidence. Surtout pour les jeunes Américains qui n’ont aucune envie d’aller perdre leur vie pour une cause perdue et discutable. Bien entendu la musique s’en est déjà fait l’écho mais en abordant Broadway et le champ de la comédie musicale avec Hair, ce n’est plus seulement la jeunesse qui clame son opposition mais tout l’establishment. Quant à Creedence Clerwater Revival, il rappelle, avec Fortunate Son, que seule la jeunesse dorée échappe au carnage. Enfin, John Lennon le plus connu des musiciens, plus réputé que Jésus Christ, demande au monde de donner une chance à la paix.

Comme pour égayer cette sombre ambiance, c’est le moment où le funk commence à faire son intéressant sous la houlette de Sly and Family Stone qui fait un malheur à Woodstock. Autre grand moment de ce festival historique, Joe Cocker dans sa version dépouillée de With A Little Help From My Friends. Heureux public qui découvre également un guitariste éblouissant en la personne de Carlos Santana. Mais ce n’est ni à la guerre ni à Woodstock qu’apparait un Ovni british tout droit venu de l’espace. Il s’appelle David Bowie et sera l’étoile filante à travers le ciel des années 70.

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SUSPICIOUS MIND - ELVIS PRESLEY

LET THE SUNSHINE IN - THE 5TH DIMENSION

DANCE TO THE MUSIC - SLY AND THE FAMILY STONE

I WANT YOU BACK - THE JACKSON’S 5

WITH A LITTLE HELP FROM MY FRIEND - JOE COCKER

PROUD MARY - CREEDENCE CLEARWATER REVIVAL

SOUL SACRIFICE - CARLOS SANTANA

FORTUNATE SON - CREEDENCE CLEARWATER REVIVAL

GIVE PEACE A CHANCE - JOHN LENNON

SPACE ODDITY - DAVID BOWIE

A l’aube des années 70, la pop musique contemple confiante, un avenir radieux. Les Beatles, à la suite du Sergent Poivre ont récidivé avec le Double Blanc et viennent d’en rajouter une couche, grâce au miraculeux Abbey Road. De sommet en sommet, ils tutoient le céleste. Du côté du rock, l’évolution est remarquable à travers ce groupe au psychédélisme racé qui forge des sons kaléidoscopiques. Pink Floyd ouvre une voie dans laquelle on les sent nombreux à vouloir s’engouffrer comme Yes, Nice ou Soft machine.

La soul musique avec son contingent de vieux briscards comme Marvin Gaye et d’enfants prodiges comme Stevie Wonder n’est pas prêt de cesser de faire danser la planète. D’autant que des petits Blancs, tel Steve Winwood du Spencer Davis group où les furieux virtuoses du Chicago Transit Authority rajeunissent le genre en lorgnant vers le jazz rock. Quant aux valeurs sûres, Bob Dylan, les Stones, elles semblent indéboulonnables sans jamais se répéter. Mieux, les racines mêmes de la plus pure des musiques négro-américaines, le gospel revient à l’honneur en fracassant tout sur son passage grâce à Oh Happy Day, classé 63^e des chansons du 20^e siècle par la très officielle Association des Industrie du Disque Américain. Tout va pour le mieux. Or, l’avenir sera encore mieux que ce que l’on espérait.

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SPINNING WHEEL - BLOODY SWEET AND TEARS

LAY LADY LAY - BOB DYLAN

IT‘S A MAN - CHICAGO

GET BACK - THE BEATLES

THE BALLAD OF JOHN AND YOKO - THE BEATLES

COME TOGETHER - THE BEATLES

SOMETHING - THE BEATLES

THE COURT OF THE KING CRIMSON - KING CRIMSON

MORE - THE PINK FLOYD

OH HAPPY DAYS - EDWIN HAWKINS SINGER